然而，你若放手將這一切交給上帝，祂可以使用這些憂傷低谷來成就一些事。
文：李修慧｜圖表設計：高嘉宏 ※香港、澳門來的學生，與中國其他地區來的學生措施不同，為了便於說明，將「除了香港、澳門外，其他來自中國的學生」簡稱「中國大陸學生」或「陸生」。超過8成中港澳學生，沒辦法回台讀書 不只像熊同學這樣的陸生會被限制入境，2月10日，指揮中心也宣布，自2月11日0時起，港澳居民、包含港澳生全面暫緩入境。
因此Debby更期待，教育部可以統一管理：「你讓學校自己拿主意，國立的肯定資源多，沒有經費的學校那也就是做個表面。」【註1】 上課品質不佳，又得繳交全額學費，讓Debby認真考慮休學，但她已經大四，只差半學期就畢業，想準時畢業的她陷入兩難。」 Debby很羨慕其他學校有直播課程。化學課需要實驗室、舞蹈課需要親自跳，遠距教學不是每堂課都適用 其中，對於不能入境、又想要完成學業得中港澳學生來說，最有用的莫過於「遠距教學」，教育部「安心就學措施」文件指出，可以透過「同步或非同步之遠距教學協助學生修讀課程」。」她說：「這樣修課肯定沒質量⋯⋯銘傳給的方案比較像是，我就讓你很容易地過⋯⋯有幾門課，我估計就是讓我寫心得。
」為此，她決定休學，原本打算2年半完成學業，如今也可能得延到3年或3年半。1月26日，台灣中央流行疫情指揮中心宣布，「即日起」陸生全面「暫緩來台」，她就這麼被擋在台灣門外，無法入境。得知這個消息，我的第一個資料就是來自過去的一位克羅埃西亞裔的女性同事。
種族歧視其實呈現的是，個人內心的危機感，它可能出於自卑，可能出於一種忌妒，更來自陌生與無知。此次哈瑙的槍殺事件後，極右派的德國另類選擇黨（AfD），馬上撇清兇嫌是與種族歧視有關，為了顧好選票，極右派單方強調，兇嫌是精神病患，他無法控制自己行為，完全不提他有種族歧視的想法這個效果，直到四年後的《侏儸紀公園》才被打破。因緣際會下，莎拉康納與殺死約翰的T-800聯手保護丹妮拉，並與Rev-9展開一場大戰。
80至90年代，詹姆斯柯麥隆的《魔鬼終結者》系列，引領全球潮流。由於許多故事情節能變的花樣，早就在一百年的電影史中被使用殆盡，很難做出新東西。
來自未來的先進機器人Rev-9，具有金屬骨架跟液態形體，可分身行動。一旦觀眾認同主角，搭配當時最優秀的動作技術畫面加以呈現，讓他從終結者系列到《阿凡達》，都能寫下影史賣座紀錄。因為絕大部分的電影不是主角單方虐殺敵人，就是勢均力敵，少有主角處於落後，全片走向都以人類對抗機器人的劣勢。只要在過程中沒有出錯，通常可以做出相當成績。
《魔鬼終結者：黑暗宿命》緊咬著「機器人透過未來科技追殺救世主」的概念，一如《魔鬼終結者2》的情境，眾人只能以普通彈藥對抗未來機器人。另外也可以是傳統動作片愛用的軸線。但許多觀眾卻不這麼認為。這個公式之好用，足以讓系列中的第一到三集，以及最新的第六集，都按照這個脈絡進行。
但在漫威的英雄電影肆虐的時代，在經典設定下衍伸出新東西，又拍得沒漫威電影好看，口碑跟票房就差強人意。就動作片來說，真正的要旨就是「動作戲」。
而片中的液態金屬機器人T-1000，運用當時最新的電腦合成技術，震撼全球影迷的視野。《玩命關頭》系列甚至還有戰鬥機與跑車互鬥的經典場景，更不用說《美國隊長2》（電影動作設計的本質偏向傳統動作戲，而非科幻）在空中戰艦上的對戰，能玩的花樣早就有人玩過。
而一些戰鬥細節的設計，全都在如何能拖延未來機器人上面。但系列的第六集《魔鬼終結者：黑暗宿命》，由詹姆士回歸擔任監製，並參與故事創作，就做出耳目一新的電影，各方面來說可說延續了《魔鬼終結者2》的水準，成為最成功的續集。而片場推出經典系列的續集，或是加以重製（例如《創：光速戰記》），總可以獲得絕佳票房。而《魔鬼終結者：黑暗宿命》的動作設計可說具有超越性。它也建立在導演詹姆士柯麥隆擅長的商業賣座元素上。這就能做出令人耳目一新的畫面感。
柯麥隆厲害的地方在於他能巧妙地掌握商業電影元素，將一般會拍得平淡、公式化的情節，透過人物動作與電影梗的鋪陳，讓觀眾認同主角。系列作的第四集《魔鬼終結者：未來救贖》雖然加以創新，並拍出約翰康納在未來的狀況。
而到了21世紀，數位技術發達，如《不可能的任務》系列的由地上打到空中，在飛機裡外進行緊張的武鬥，也所在多有。柯麥隆替這個系列電影創立了一套公式：「來自未來的機器人為了阻止救世主誕生，對其進行一系列的追殺」。
無論是傳統的公路飛車追逐，或是一路打到軍營，在飛機上大戰，甚至是最後的水庫之戰，在動作場面上都遠比1991年的第二集宏大，無論是緊湊感、刺激度、節奏，都開創出新的格局。國中生年紀的康納在被自己送回過去的T-800的協助下，救出莎拉，並在莎拉從抗拒T-800到認同這個機器人，最後聯手葬送T-1000。
這個時代好萊塢電影有一個特性，就是欠缺原創性。Photo Credit: 《魔鬼終結者2》 IMDb 當詹姆士柯麥隆不再執導後續劇集時，從第三集到第五集，片場只能以他所奠定的電影元素為基礎，將救世主約翰康納的故事加以延伸，雖然設定上大多不脫「天網從未來派出機器人狙殺約翰康納或莎拉康納」，但後續電影總達不到《魔鬼終結者2》的高度。而未來的丹妮拉，也派出生化人葛雷斯來救自己。這些動作畫面，可說做出了近幾年來沒人做過的設計。
而逃亡過程不管是對抗，或是飛車追逐，以及最後如何力克強敵，都是一個很好操作的元素。但《魔鬼終結者2》除了讓一個震撼人心的T1000，構成影史最有魅力的反派之一，真正左右觀眾注意力的，是救世主約翰康納與母親莎拉康納的互動。
而《魔鬼終結者2》之所以成功，不單只靠電影特效。這個故事脈絡除了多一個生化人，以及莎拉康納的身分轉變外，其實路數完全與《魔鬼終結者2》相同。
雖無法確定柯麥隆是否有意為之，但依循著過去的做法，Rev-9在現今的電影科技的技術下，展現了遠比T-1000更精采的追殺。而《魔鬼終結者：黑暗宿命》就無法跳脫這個命題。
因此不管是公路上的尬車，到運輸機上的打鬥，以及空投有降落傘的吉普車，過程中幾乎都無法擺脫先進的Rev-9。90年代受限於電影技術，快速移動的追逐打鬥場面大多位於地面，以飛車追逐為主。但特別的是約翰康納此時已死於另一個T-800刺客手下，所以Rev-9並非由天網所派來，且要追殺的是新的救世主丹妮拉拉莫斯。電影《殺手47》改編自電玩，角色性格與背景設定極為薄弱，但電玩式的主觀動作場面，以及絕無冷場的對戰場面，使這部電影成為動作戲迷吹捧的佳作。
尤其以1991年的《魔鬼終結者2》震撼全球，成為世界焦點。而成長於80年代以來的觀眾群又見證了娛樂效果突飛猛進的狀況，所以對於過去的經典文本與元素，總是帶有懷舊感
但特別的是約翰康納此時已死於另一個T-800刺客手下，所以Rev-9並非由天網所派來，且要追殺的是新的救世主丹妮拉拉莫斯。而一些戰鬥細節的設計，全都在如何能拖延未來機器人上面。
這個公式之好用，足以讓系列中的第一到三集，以及最新的第六集，都按照這個脈絡進行。這就能做出令人耳目一新的畫面感。
